{"id":104,"date":"2012-02-12T00:14:30","date_gmt":"2012-02-11T22:14:30","guid":{"rendered":"http:\/\/sebastiandiezig.com\/wordpress\/?p=104"},"modified":"2014-07-26T20:27:50","modified_gmt":"2014-07-26T18:27:50","slug":"ist-es-schlimm-dass-die-plattenindustrie-probleme-hat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sebastiandiezig.com\/wordpress\/ist-es-schlimm-dass-die-plattenindustrie-probleme-hat\/","title":{"rendered":"Ist es schlimm, dass die Plattenindustrie Probleme hat?"},"content":{"rendered":"

\"plattenindustriea\"<\/a><\/p>\n

CDs werden nach allen Regeln der Kunst produziert: Kein falscher Ton wird je zu h\u00f6ren sein, nie wird ein Instrument zu leise oder zu laut sein und das akustische Erlebnis ist auf dem allerh\u00f6chsten Niveau. Das hat selbstverst\u00e4ndlich seinen Preis. Auf Grund der hohen Herstellungskosten einer CD f\u00fchrt der ideale Weg \u00fcber ein Platten-Label wie Deutsche Grammophon, EMI oder Sony. F\u00fcr 99,99% aller K\u00fcnstler ist es unm\u00f6glich, von so einem Label ber\u00fccksichtigt zu werden. Es gibt zwar viele kleinere Labels, bei denen man f\u00fcr einen CD-Vertrag anklopfen kann. Aber die Chancen sind auch da klein, denn die Labels wissen, dass Angebot und Nachfrage im Gleichgewicht gehalten werden m\u00fcssen und es \u00fcberdies zu jeder Zeit der Musikgeschichte viel zu viele Musiker gegeben hat, als dass man alle h\u00e4tte ber\u00fccksichtigen k\u00f6nnen. Ist ein Plattendeal indes einmal abgeschlossen, k\u00fcmmern sich die schlagkr\u00e4ftigen Plattenfirmen um Aufnahme, Artwork und weltweite Vermarktung, Radio- und Fernsehausstrahlung etc. Auch wenn es hie und da mal einen Flop gab und bei weitem nicht jeder K\u00fcnstler finanziell davon profitiert, wurden einige steinreich, nicht zuletzt die Plattenfirmen.<\/p>\n

Noch vor zehn Jahren war die Herstellung einer CD f\u00fcr einen K\u00fcnstler die einzige M\u00f6glichkeit, seine Arbeit zu verbreiten. Viele gute K\u00fcnstler, die keinen Plattendeal hatten, gingen indes leer aus und erreichten nie eine Aufmerksamkeit, wie sie einem\u00a0Starmusiker\u00a0in der Obhut eines Labels zuteil wurde.<\/p>\n

Internet und Youtube<\/a> haben das Business auf den Kopf gestellt<\/strong><\/p>\n

Mittlerweile haben sich die Zeiten jedoch drastisch ge\u00e4ndert. Seit Jahren k\u00e4mpft die Plattenindustrie gegen r\u00fcckl\u00e4ufige Ums\u00e4tze. Zwar sch\u00e4digen illegale Downloads die Industrie ohne Zweifel. Doch die Hauptursachen f\u00fcr die Schwierigkeiten der Industrie d\u00fcrften das Internet und die immer g\u00fcnstiger und gleichzeitig leistungsf\u00e4higer werdende Aufnahmetechnik sein, welche die Spielregeln im Business grunds\u00e4tzlich ver\u00e4ndert haben. So ist es heute f\u00fcr jemanden wie mich m\u00f6glich, ein Konzert auf Video aufzuzeichnen, dazu ein Mikrofon aufzustellen, am Computer beides zusammenzuschneiden und dann alles auf Youtube hochzuladen. Vor 15 Jahren h\u00e4tte ich daf\u00fcr die Hilfe einer Fernsehanstalt und das entsprechende Kleingeld gebraucht. Nun geht das alles zum Nulltarif. Die Verbreitung auf Youtube funktioniert zudem eher noch besser als \u00fcber eine Fernsehanstalt, weil das Video rund um die Uhr abrufbar ist. So eine Art von Publicity ist sehr viel wert und innerhalb weniger Monate kann ich tausende von Betrachtern erreichen.<\/p>\n

CD top, Konzert flop<\/strong><\/p>\n

Nat\u00fcrlich ist die Qualit\u00e4t nicht mit der einer Plattenlabel-Produktion zu vergleichen, da ein Plattenlabel mit viel h\u00f6herem Aufwand arbeitet, um jeden kleinen Fehler herauszueditieren. Aber auf der anderen Seite zeigt mein Video realistisch, was ich im Konzert leisten kann. Bei etlichen ber\u00fchmten Vertragsk\u00fcnstlern der grossen Labels kauft man eine CD oder eine DVD und denkt “wow!”, geht dann aber ins Konzert und denkt: “Naja, der hat wohl seine beste Zeit hinter sich”, da die Qualit\u00e4tsunterschiede zwischen Auff\u00fchrung und Aufnahme eklatant sind. Nat\u00fcrlich m\u00f6chte ich nicht generalisieren, denn es gibt durchaus Top-Leute, die im Konzert eine Spitzen-Leistung bringen. Niemand ist jedoch so perfekt wie eine CD des 21. Jahrhunderts.<\/p>\n

Ein Gratisangebot ist unschlagbar<\/strong><\/p>\n

Der springende Punkt ist indes, dass einerseits Leute wie ich das Internet mit\u00a0Gratis-Aufnahmen\u00a0in nur moderat editierter aber guter Live-Qualit\u00e4t fluten und damit nach Aufmerksamkeit streben wobei meine Ziele nicht maximale Profite, sondern meinen Namen bekannt zu machen und eine Fan-Gemeinde aufzubauen sind, um beim n\u00e4chsten Konzert mehr Publikum anzuziehen, w\u00e4hrenddessen auf der anderen Seite eine ganze Plattenindustrie immer noch ihre Luxus-Aufnahmen einer Hand voll Cellisten zu verkaufen versucht, wie sie dies w\u00e4hrend einem halben Jahrhundert gemacht hat. Das kann nicht gut gehen, denn ein Gratisangebot kannst du nicht schlagen.<\/p>\n

Nun zur abschliessenden Frage: Ist das schlimm? F\u00fcr die Plattenindustrie und die 0,01% der Musiker, die mit der Plattenindustrie eng zusammenarbeiten, ist das sicher ein Problem. F\u00fcr die 99.99% der Musiker, die nicht mit der Plattenindustrie verbandelt sind, ist es jedoch klar ein Vorteil, dass die Record-Labels an Macht eingeb\u00fcsst haben und nicht mehr der alleinige Faktor auf dem Weg zu einer erfolgreichen Solistenlaufbahn sind.<\/p>\n

Ich glaube sogar, dass diese ganze Entwicklung f\u00fcr die klassische Musik sehr vorteilhaft sein kann, weil durch Internet-Gratis-Musik viel mehr potenzielles Publikum erreicht und f\u00fcr Klassik sensibilisiert werden kann und so immer mehr Menschen in Besucher klassischer Konzerte konvertiert werden k\u00f6nnten. Aus meiner Sicht wird das Live-Konzert dadurch an Stellenwert gewinnen, was ich pers\u00f6nlich sehr begr\u00fcsse.<\/p>\n

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