{"id":106,"date":"2012-02-15T00:15:37","date_gmt":"2012-02-14T22:15:37","guid":{"rendered":"http:\/\/sebastiandiezig.com\/wordpress\/?p=106"},"modified":"2013-08-30T15:03:08","modified_gmt":"2013-08-30T13:03:08","slug":"was-macht-ein-stellvertretender-solocellist","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sebastiandiezig.com\/wordpress\/was-macht-ein-stellvertretender-solocellist\/","title":{"rendered":"Was macht ein stellvertretender Solocellist?"},"content":{"rendered":"
\"Sebastian<\/a>
Sebastian Diezig an seinem Arbeitsplatz im Luzerner Sinfonieorchester<\/figcaption><\/figure>\n

Auch wenn man h\u00e4ufig ein bisschen im Schatten des ersten Solocellisten steht, gef\u00e4llt mir die Arbeit des stellvertretenden Solocellisten sehr gut. Sie ist eine Mischung aus Tuttist und Solocellist und eine sehr gute Vorbereitung f\u00fcr die h\u00f6here Aufgabe des ersten Solocellisten, weil man immer sehr weit vorne im Orchester sitzt und daher immer bei allen musikalischen Entscheidungen dabei ist und dabei viel Erfahrung sammeln kann. Wenn man ein gutes Verh\u00e4ltnis zum ersten Solocellisten hat, kann man als sein Stellvertreter recht viele Dinge beeinflussen. Vor allem aber \u00fcbernimmt man h\u00e4ufig die Funktionen des ersten Solocellisten, dazu aber sp\u00e4ter mehr. Die Bezahlung ist zwischen der des ersten Solocellisten und der eines Tuttisten angesiedelt. Von der Arbeitslast her hat man normalerweise deutlich mehr Dienste zu spielen als ein erster Solocellist und je nach Orchester gleichviel oder ein bisschen weniger als die Tuttisten. Wie bei jeder Funktion im Orchester muss man ein guter Teamplayer sein und sich unterordnen k\u00f6nnen, als Diva ist man fehl am Platz.<\/p>\n

Die Hierarchie im Orchester<\/strong><\/p>\n

Obschon der Umgang in einem Sinfonieorchester kollegial ist, gibt es unter den Musikern eine Hierarchie.<\/p>\n

Konzertmeister:<\/strong><\/strong><\/strong>\u00a0Der oberste Musiker ist der 1. Konzertmeister. Er ist der Stimmf\u00fchrer der ersten Geigen und steht auch allen anderen Musikern in musikalischen Fragen vor und f\u00fchrt in dieser Funktion in Zusammenarbeit mit dem Dirigenten in Proben und im Konzert die ersten Geigen und das ganze Orchester. Eine seiner weiteren wichtigen Aufgaben ist das Spielen von Violinsolos in Werken wie bsp. der 1. Sinfonie von Brahms. Wenn er in einem Projekt nicht spielt, so ist seine Stellvertreterin, die 2. Konzertmeisterin die h\u00f6chste Musikerin und \u00fcbernimmt seine Aufgaben. Nur Geigerinnen und Geiger k\u00f6nnen Konzertmeister werden.<\/strong><\/p>\n

Stimmf\u00fchrer\/Solo-Streicher\/Solo-Bl\u00e4ser\/Solo-Schlagzeug etc.:<\/strong>\u00a0<\/strong>Danach kommen die Stimmf\u00fchrer der einzelnen Register, deren Funktion normalerweise “Solocellist”, “erster Solocellist”, oder “Solo-Bratsche” resp. “Stimmf\u00fchrer der 2. Violine”, “Solo-Trompete”, “Solo-Oboe” etc. heisst. Sie f\u00fchren ihr jeweiliges Register, also beispielsweise die Celli oder die Bratschen und spielen die Soli, welche in sinfonischen Werken und Opern f\u00fcr ihre Instrumente komponiert sind.<\/p>\n

Ihre Stellvertreter:\u00a0<\/strong>In jedem Register gibt es auch einen Stellvertreter des Stimmf\u00fchrers. Als stellvertretender Solocellist sitze ich normalerweise neben dem ersten Solocellisten. In sehr grossen Sinfonieorchestern gibt es oft zwei erste Solocellisten und zwei Stellvertreter. Dann kommt es vor, dass alle spielen und am ersten Pult zwei Solocellisten sitzen, am zweiten zwei Stellvertreter und ab dem dritten Pult die Tuttisten. In diesem Fall \u00fcbernimmt einer der beiden Solocellisten die Stimmf\u00fchrung und der andere neben ihm die Aufgaben des Stellvertreters.<\/p>\n

Tuttisten:\u00a0<\/strong>Die Tuttistreicher sitzen hinter den Solostreichern und ihren Stellvertretern und bei den Bl\u00e4sern neben ihren Solo-Bl\u00e4sern und Stellvertretern. Dank den Tuttistreichern entsteht der einzigartige chorische Klang eines grossen Orchesters und dank ihnen ist ein viel gr\u00f6sseres Klangvolumen und eine riesige Bandbreite vom Tripel-Pianissimo bis zum Tripelfortissimo m\u00f6glich. Ohne sie h\u00e4tten die Streicher klanglich gegen die Lauts\u00e4rke des Blechs und des Schlagwerks keine Chance.<\/p>\n

Welche Aufgaben hat ein Stellvertreter? Eine Job-Description.<\/strong><\/p>\n

Bezeichnen:\u00a0<\/strong>Als stellvertretender Solocellist bin ich die rechte Hand des ersten Solocellisten. Der erste Solocellist bezeichnet im Vorfeld der Probenarbeit das Notenmaterial der Cellogruppe mit Bogenstrichen. Ist der erste Solocellist \u00fcberarbeitet, kann oder muss ich als sein Stellvertreter diese Arbeit manchmal \u00fcbernehmen.<\/p>\n

Homogenit\u00e4t f\u00f6rdern:\u00a0<\/strong>In der Probenarbeit arbeite ich unterst\u00fctzend. Ich versuche bei allen Eins\u00e4tzen genau mit dem ersten Solocellisten einzusetzen und seine musikalischen Ideen wie Phrasierungen und Artikulationen in mein Spiel zu integrieren. Insbesondere muss ich daf\u00fcr sorgen, dass der Klang der Cellogruppe so homogen wie m\u00f6glich ist, indem ich mich in seinen Klang und den der Tuttisten gut mische. Mein Ziel ist, den Klang der Cellogruppe zu verst\u00e4rken ohne herauszustechen. Ich darf also nicht zu laut und nicht zu leise sein. Ich beobachte aus meinen Augenwinkeln daher immer die Bogenf\u00fchrung des ersten Solocellisten und ben\u00fctze so viel Bogen wie er und spiele nach M\u00f6glichkeit in der gleichen Bogenh\u00e4lfte und an der gleichen Kontaktstelle. Auch seine linke Hand beobachte ich um mich falls n\u00f6tig auch dort an sein Vibrato oder seinen Fingersatz anzugleichen. In richtig lauten Stellen, in denen es nur um die Power geht, darf aber auch ein Stellvertreter richtig reinhauen, was Spass macht. Der erste Solocellist und sein Stellvertreter m\u00fcssen gut zusammen harmonieren, da Konkurrenz dem Klang und dem Zusammenspiel der Gruppe schaden w\u00fcrden.<\/p>\n

Bogenstriche checken:\u00a0<\/strong>Ich werfe immer ein Auge auf die anderen Streichergruppen um festzustellen, ob die Bogenstriche der anderen Gruppen mit denen meiner Gruppe \u00fcbereinstimmen und bespreche Unstimmigkeiten mit dem ersten Solocellisten. Oft fragt mich der erste Solocellist, ob dieser oder jener Bogenstrich gut ist oder ob ich eine bessere L\u00f6sung h\u00e4tte. Dann kann ich meine Ideen und Vorschl\u00e4ge einbringen.<\/p>\n

Schreiben:\u00a0<\/strong>Gibt der Dirigent w\u00e4hrend der Probe Anweisungen zu Dynamiken, Phrasierungen, Artikulationen, Tempoanweisungen usw. notiert der schnellere von uns beiden sie sofort in die Stimme, damit die Kollegen an den hinteren Pulten mitschreiben k\u00f6nnen.<\/p>\n

Schnittstelle zu anderen Gruppen:\u00a0<\/strong>Auf Grund meiner Sitzposition bin ich je nach Orchesteraufstellung direkt zwischen dem Solocellisten und dem Solobratscher oder der 2. Konzertmeisterin. Oft werde ich daher gebeten, Details zwischen den verschiedenen Instrumentengruppen abzukl\u00e4ren.<\/p>\n

2. Cellostimme f\u00fchren:\u00a0<\/strong>Gibt es in einem Werk Stellen, in denen der Komponist zwei verschiedene Cellostimmen komponiert hat, so f\u00fchre ich die zweite Stimme, lege die Striche fest und gebe falls n\u00f6tig Anweisungen f\u00fcr besseres Zusammenspiel.<\/p>\n

Einspringen, wenn der erste Solocellist krank ist:\u00a0<\/strong>Sollte der erste Solocellist ausfallen, muss ich f\u00fcr ihn einspringen. Dies ist die heikelste Vepflichtung denn in so einem Fall muss ich sehr kurzfristig die Aufgaben des ersten Solocellisten \u00fcbernehmen. Obschon ein seltener Fall, kann das durchaus vorkommen wenn der Solocellist z. B. im Stau stecken sollte oder zur Geburt seines Sohnes eilen muss etc. Ein Stellvertreter muss also in der Lage sein, eine Cellogruppe im Konzert zu f\u00fchren, obschon er in den Proben nur auf dem 2. Platz gesessen hat und Solos in einem St\u00fcck spielen k\u00f6nnen, wenngleich er sie in der Probe nicht geprobt hat. Viele Musiker haben Respekt vor dieser Aufgabe, da der potenzielle Stress sehr gross ist. Bis jetzt ist es mir noch nie passiert und es wird wohl auch nicht sehr oft passieren. Aber eines Tages, damit rechne ich fest, wird ein grosses Solo zu spielen sein und aus irgendeinem Grund f\u00e4llt der erste Solocellist aus. Deshalb bereite ich die Soli immer vor und spiele viel Kammermusik und Solo-Konzerte, um die n\u00f6tigen Nerven zu haben.<\/p>\n

Ersten Solocellisten entlasten:\u00a0<\/strong>Da der erste Solocellist in fast jedem Orchester eine Diensterleichterung hat kommt es regelm\u00e4ssig vor, dass er nicht eingeteilt ist und der Stellvertreter planm\u00e4ssig seine Aufgaben \u00fcbernimmt. In so einem Fall sitze ich auf dem ersten Platz und mache den Job des ersten Solocellisten. In meinem Orchester passiert dies im Konzert jede Saison bei zwei bis drei Projekten, und im Theater bei den Opernproduktionen sehr oft, da dort meist nicht alle Cellisten gleichzeitig spielen, und nur der erste Solocellist oder aber sein Stellvertreter mit ein paar Tuttisten eingeteilt sind. Das ist sehr interessant f\u00fcr mich, da es in den Opern h\u00e4ufig Cello-Solos gibt.<\/p>\n

Mitdenken und mitz\u00e4hlen:\u00a0<\/strong>Der erste Solocellist und sein Stellvertreter z\u00e4hlen beide zusammen und versuchen, die Fehlerquote tief zu halten. Idealerweise kann der eine einen Fehler des anderen ausb\u00fcgeln. Interessanterweise machen aber h\u00e4ufig beide zusammen den gleichen Z\u00e4hlfehler, was fast schon an Telepathie grenzt.<\/p>\n

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