{"id":4917,"date":"2026-05-13T08:45:52","date_gmt":"2026-05-13T06:45:52","guid":{"rendered":"https:\/\/sebastiandiezig.com\/wordpress\/?p=4917"},"modified":"2026-05-23T13:02:04","modified_gmt":"2026-05-23T11:02:04","slug":"bach37-2-37-%c2%b7-suite-nr-1-in-g-dur-ii-allemande","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sebastiandiezig.com\/wordpress\/bach37-2-37-%c2%b7-suite-nr-1-in-g-dur-ii-allemande\/","title":{"rendered":"Bach37 #2\/37 \u00b7 Suite Nr. 1 in G-Dur, II. Allemande"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Bach37 \u2022 #2\/37 \u2022 Cello Suite No. 1 \u2022 II. Allemande (Sebastian Diezig, cello)\" width=\"980\" height=\"551\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/MsXgWEGn2sw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Heute setzen wir das Bach37-Projekt mit der Allemande aus der ersten Suite fort. Wie Sie wahrscheinlich wissen, werde ich die gesamten Suiten f\u00fcr Violoncello solo Satz f\u00fcr Satz aufnehmen \u2014 so, wie ich es zuvor bereits mit den Piatti-Capricen getan habe und wie ich es weiterhin mit den Popper-Et\u00fcden aus der <em>High School of Cello Playing<\/em> mache.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Wir k\u00f6nnen uns nat\u00fcrlich gl\u00fccklich sch\u00e4tzen, dass die Bach-Suiten \u00fcberhaupt erhalten geblieben sind. Gleichzeitig ist die Quellenlage bekanntermassen komplex, da Bachs Originalmanuskript verloren gegangen ist. Deshalb m\u00fcssen wir uns in erster Linie auf Abschriften von Anna Magdalena Bach und J. P. Kellner st\u00fctzen. Keine dieser Quellen ist hinsichtlich Artikulation besonders pr\u00e4zise, und zudem widersprechen sie sich h\u00e4ufig. Die Auff\u00fchrung der Suiten erfordert daher zwangsl\u00e4ufig interpretatorische Entscheidungen bez\u00fcglich Artikulation und Stricharten.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aus den erhaltenen Quellen scheint klar hervorzugehen, dass viele Passagen eher mit getrennten Strichen als mit Bindungen versehen sind, was darauf hindeutet, dass ein allzu legatohaftes Spiel m\u00f6glicherweise nicht angemessen ist. Gleichzeitig glaube ich, dass diese Musik so tiefgr\u00fcndig und universell ist, dass sie selbst mit der \u201efalschen\u201c Artikulation oder Bogentechnik aussergew\u00f6hnlich bleibt \u2014 vorausgesetzt, sie wird \u00fcberzeugend gespielt. Wenn man jedoch Artikulationen \u00fcbernimmt, die von Anna Magdalena Bach und Kellner inspiriert sind, wie ich es hier getan habe, klingt die Musik tats\u00e4chlich anders: strukturierter und in meinen Ohren st\u00e4rker \u201econtinuo-artig\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Das ist keineswegs ein Nachteil. Auf einem einzelnen Cello muss man die gesamte musikalische Textur gleichzeitig erschaffen: Bass, Melodie, Gegenstimmen und Polyphonie zugleich. Solche Stricharten k\u00f6nnen helfen, diese Ebenen klarer hervortreten zu lassen. Manchmal habe ich sogar das Gef\u00fchl, dass dieser Ansatz die Musik st\u00e4rker an die Klangwelt heranf\u00fchrt, die Bach auf dem Cembalo oder Klavier entfalten kann. In jedem Fall ist es eine faszinierende k\u00fcnstlerische und intellektuelle \u00dcbung.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Andererseits erschwert dieser Ansatz das Auswendigspielen der Suiten erheblich, da allein das Erinnern an all die unterschiedlichen Stricharten zu einer Herausforderung wird. Hier prallt der heutige perfektionistische Ansatz gewissermassen auf das, was ich mir als weniger starre Auff\u00fchrungskultur zu Bachs Zeit vorstelle. M\u00f6glich ist auch, dass die Suiten damals gar nicht routinem\u00e4ssig auswendig gespielt wurden \u2014 und falls doch, dass gewisse Aspekte der Stricharten und Artikulation improvisiert wurden. Das w\u00e4re damals vermutlich kein Problem gewesen, weil Musiker jener Zeit die stilistisch passenden Gesten und Konventionen vollst\u00e4ndig verinnerlicht hatten.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ich k\u00f6nnte diese Gedanken endlos weiterf\u00fchren, aber stattdessen werde ich weiter dar\u00fcber nachdenken und vielleicht in zuk\u00fcnftigen Videos auf das Thema zur\u00fcckkommen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Heute setzen wir das Bach37-Projekt mit der Allemande aus der ersten Suite fort. 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